un poema por día
un pan cualquiera devorar
ojos
ojos
grandes ojos de asno
me sonreirán inteligentemente
y me harán ruborizar
enseguida partir
urgentemente urgida –
olvidar las maletas
perder el tren
llegar
preguntar
preguntar
preguntar
un poema por día
y un pan cualquiera devorar
(Sâo Paulo – febrero – 1954)
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X
soy un nido constante
no soy el pájaro
ni la pájara
ni los pichones
soy un nido inagotable
me quitan algo
un juguete
un amor
yo cojo otro
igual
igual que al niño incorregible
me lo vuelven a quitar
y hasta me pegan
me gritan
pero yo no entiendo
y si me quietan un juguete
yo cojo otro
no importa
que apunte primavera
o invierno
soy carne vertiginosa
de nuevos gestos me pueblo
miro vertical
miro al techo
entonces
¿qué es esto?
entonces
¿es que tengo que amar
cada vez más
más
más fuerte?
amor tiene mil rostros pero es uno solo
ser fiel
es aguardar
¿por qué?
ser fiel
¿no será más bien
amar incesante
nuevamente
amar cada vez
más
más
más?
son mis glándulas sabias
pero es aún más sabia mi alma
y su olfato divino
¿soy yo la que debe amar
o dejar a mis visceras y a mi alma
que amen por mí?
sería tan fácil huir
no mirar otros ojos
ser tuya simplemente
pero te repito
si me quitan un amor
yo
cojo otro
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IXX
en la casa en el viento
toqué la puerta
toqué feroz la puerta
llamaba a voces
llamaba
toco la puerta siglos
en la casa del viento
no existe puerta
siempre la toco
toqué por siglos
manijita de bronce
puerta olvidada
siempre toco la puerta
y está cerrada
quiero pasar
de veras
ábranme
digo llorando
pero no existe puerta
no estás tocando
en la casa del viento
toqué la puerta
y estoy llamando
el tiempo ya sale a abrirla
toqué
toco lo puerta
hace siglos que la toco
(en la casa del viento
no tienden la ropa
no crecen los niños
no nunca lloran)
siento al tiempo que duerme
en la casa del viento
puerta no existe y toco
voces me llaman y entro
pero no existe puerta
no existen voces
pero no se abre
y entro
nunca se abrió la puerta
en la casa del viento
(nunca tendieron ropa
nunca bebieron vino
nunca a la guerra fueron
en la casa del viento)
hace siglos que toco
no abren la puerta
y entro
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XXI
¿Cómo?
¿Cómo caíste?
¿De bruces de espaldas?
¿Qué atravesó tu garganta
lanza
puñal o destilada
rarísima ponzoña?
¿Qué uñas o garras
destrozaron tu pecho?
Di
balbuceante antepasado
atónito
hasta hoy
¿En qué fragancias dormías por las noches?
¿Quién acunó tu olvido?
¿Qué halcón reposaba en tu mano?
tus ojos ¿eran crueles?
¿Temblaste más de una vez?
¿Era justa y sabia tu sangre?
¿Sentiste acaso el fuego
de un latigazo en tus espaldas?
¿Duermes definitivamente
o es tu insomnio ancestral
el que todavía
me mantiene despierto?
¿De qué color fueron tus caballos
tus esclavos
tus heridas?
¿Tienes sed?
tu memoria es aún la sangre
en la cual navego
“No oses pasar de aquí”
me dices mudamente
y yo asiento aterrado
¡Ay! tu reloj de arena
¿dónde yace olvidado?
tu pupila despierta
en la mía es poblada
¿cómo si juntos
hemos orado
maldecido
derribado
construido
luchado
y vencido
¿por qué
hasta hoy tenemos miedo?
ese otro castillo
que tú ya conoces
y al que cuesta tanto llegar
¿vale la pena?
¿tiene hermosas esclavas
de vientres complacientes?
¿luminosos mancebos?
¿venenos suficientes?
(ELLA avanza hacia mí
yo avanzo hacia ELLA)
“espléndida señora
¿puedo besar tu mano?”
roto tu altivo porte
en mi encorvado
lomo de erudito
atónito
quieto antepasado
yo te extiendo mi mano
es lo oscuro tan grande.
En la casa en el viento
Lima, enero de 1959.
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Poema
y yo
que todo lo hago realidad
me enredo mucho
con el vaho de los nombres
y es
que la vida a bocanadas va
pero en el fondo
mi corazón
sufre
y pisa almendras
y no sólo eso
sino también
de aquel remoto esclavo
que se escapó del cielo
tomó la viad
como quien va a su casa
me dejó esta piel suave
y se ocultó detrás de la cortina
mientras su sangre goteaba en
el teclado
el fugitivo aquel
mal fugitivo
osó mirarme a la casa
¡y todavía tenemos para rato!
Miraflores, febrero, 1976
**********
El hombre incalculable
la juventud se me escapa
como caballo galopando
sacudiendo sus crines y
llamando
a la vida yegua en celo
que está allá esperando
la vida es el tiempo que ha pasado
el tiempo que no ha pasado todavía
el tiempo que pueda
ser
no pase nunca
los seres somos atados al tiempo
potro
potro galopando.
De : Imágenes porque sí
El agua
rueda
resbala
cae
tan sabiamente
hace y deshace sus surcos
tiene pies esmaltados
multicolores
danzarines
con cascabeles que van repicando
y nunca retroceden
a veces muere
pero renace al instante
y canta
canta
y sigue danzando
muriendo
cantando
mujer transparente
de patas de garza
de orejas de cierva
semeja
el agua
mujer transparente
de orejas de cierva
de grupas de nácar
que huye y se entrega
volviendo en la huida
huyendo en la entrega
su sangre nos baña
nos nubla los ojos
nos hunde
nos pierde
sus senos de escarcha
refrescan mis sienes
y voy tras de ella
en ella
me llama
me arrastra
me lleva
sus crines de plata
su boca de vidrio
sus grupas de nácar
me envuelven
me ciegan
y ella
va
cantando
riendo
llorando
muriendo
danzando
De : Imágenes porque sí
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(a un pez)
su cuerpo silencioso resuelve jugar palmo a palmo con la muerte
nunca sus ojos se deciden a acompañarme
es un discreto cuarto a oscuras
en el que se mancha uno
de no se sabe qué
(hamaca permanente de pelos irisados)
qué harás tú de tu cuerpo
sin sonido y sin sangre
al cual amo porque sí
irremediable y loco
¿sabrás que lo posees?
que es tuyo y sin embargo
mío lo siento
y mío lo padezco
Las manos que no tienes
me lastiman a veces
acariciando en vano
mi vientre mis espaldas
mis piernas separadas
¿puede el sol caer sobre los mares y apagarse
o incendiarlo todo
y revolcarse en las cenizas
muriéndose de sed
de luz?
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Palabras para el consumo
“El mejor trabajo nunca se paga en el Arte.
Sólo hay un pan amargo y sal, y subir y bajar
por escaleras ajenas. Uno debe estar dispuesto
a soñar y debe saber cómo”
Baudelaire
esta es la tierra
“la que guarda el secreto de los hombres”
es el mundo
mi arcángel de un
solo espejo
bifronte cascabel en el mismo sentido
Porque al árbol ascendiente
de cruel vida
o muerte
en sueños florecida
la flor malvada
al casi amor
ya nada
y en los tapiales
palomitas de barro
espiando mi vida
van soltando mis manos
que cazan las mariposas
midiendo el mundo
que ella se come
y abro como un cofre
a mi enemigo
en algo que se compete
muy adentro
hipócrita mirador al Infinito
ya muy cerquita
de lo que no sabemos
Apareció en La Casa de Cartón (primera época) Año VI, número 8: La mujer peruana en la literatura y el arte. Callao, Agosto, 1985-1986. p. 50.
**********
lo inesperado es
lo que te permite seguir girando
son terribles esas larvas de la seguridad
que lo apolillan todo
las inexactas mordidas de la
casualidad
te permiten respirar el aire puro
siempre longitudinal
a la paralela
de la transversal
por el ojo izquierdo
por el ojo izquierdo
por el ojo izquierdo
el ojo tránsfuga
traspasa las fronteras y llega a lo
inesperado
que es lo que te permite
seguir girando
são paulo – febrero – 54
La olvidada lección de cosas olvidadas(fragmentos)
XIV
Todo lo que se muere
nos traiciona
porque
si me muero hoy
por ejemplo
¿qué podría hacer mañana?
tu risa
no me engaña calavera
cualquier animal feroz
comparte tus ilusiones
pero es más honrado
Todo lo que se deja convencer
por la muerte
nos traiciona
olvida a sus hermanos
se repantiga
bostezando
hay que amar a la vida
tan vorazmente
que nada pueda separarnos de ella
y si nos vuelven fetos
insistir
convencer
salirse con la suya
reptando ágilmente por las piedras
Y si por fin algún día
nos morimos
es nuestro deber
ocultarlo cuidadosamente
para que jamás pueda decirse de nosotros
de ti
de mí
“descansa en paz”.
De : La olvidada lección de cosas olvidadas. Lima, noviembre de 1963.
Julia del Solar Bardelli conocida como Julia Ferrer ( Lima, Perú, 25 de febrero de 1925 – Lima, 16 de febrero de 1995). Poeta, actriz, profesora, traductora, bibliotecaria y artista plástica.
Julia nació en el seno de una familia conservadora y de clase alta limeña. Fue la segunda de cuatro hermanos. Su padre, Julio Alfonso Del Solar Lostaunau, era agricultor y dueño de grandes terrenos de cultivos en Ica. Su abuelo, José Del Solar, había conseguido su fortuna gracias a la explotación agropecuaria en Santa, Chimbote, Áncash. No obstante, Julia nunca se sintió muy identificada con sus parientes, pues se refería a ellos como «pitucos-huachafos» (Valcárcel, 2001).
Debido a su clase social, estudió en el colegio privado Corazones de Belén, que era dirigido por monjas y estaba situado a pocas cuadras de su casa en la esquina del jirón Washington y la avenida Uruguay. Ferrer le contaría en una entrevista a Sarina Helfgott que desde pequeña fue problemática pese a recibir una educación conservadora: «Desde niña amé intensamente la libertad y hasta ahora, por esa causa no ceso de crearme maravillosos problemas» (1966, p. 23).
A los 12 años, empezó su gusto por la literatura, siendo una lectora incansable de Miguel de Cervantes Saavedra, Edgar Allan Poe, Omar Khayyam, Marqués de Sade, Charles Baudelaire, Virginia Woolf, Alfonsina Storni y Katherine Mansfield. Sobre su pasión por la poesía, Sarina Helfgott (1966) sostiene que Ferrer le confesó que fue una revelación:
No sé por qué suerte de hechicería encontré en mi carpeta un libro muy viejo y le faltaban páginas: era un poemario de Omar Kayam [sic]. Bastó que leyera un fragmento para comprometerme con la poesía definitivamente. Este deslumbramiento se produjo en una mañana de abril, en una pavorosa clase de Aritmética. Esa noche no pude dormir, agitada por nuevas vivencias y sensaciones (p. 23).
Además de ser una lectora infatigable, fue políglota; pues dominó muy bien el inglés, el francés, y parcialmente el alemán, el portugués y el quechua. Esta habilidad más adelante la llevaría a trabajar como traductora por algún periodo. Asimismo, desde pequeña mostró mucho interés por el arte, pasión que la conduciría a estudiar y trabajar en diversos campos afines.
En su juventud ingresó al Instituto Nacional Superior de Arte Dramático, donde estudió teatro para ser actriz y consiguió papeles como actriz de radioteatro. Entre ellos, destacó en La guardia cuidadosa de Miguel de Cervantes, dirigido por Felipe Buendía (Temoche, 2009). Asimismo, estudió Pintura en la Escuela Nacional de Bellas Artes, espacio donde conocería a importantes pintores de su generación, cuyas vidas estuvieron dedicadas a la bohemia, como José Bracamonte, Ángel Chávez, Víctor Humareda, Alberto Quintanilla, entre otros.
Ferrer empezó a frecuentar círculos culturales que estaban situados principalmente en el Centro de Lima, espacios emblemáticos como el Café Viena en jirón Ocoña, el Queirolo en jirón Quilca, el Palermo y Carbone en jirón Huancavelica, entre otros. Siempre acompañada de sus amigas, las poetas Cecilia Bustamante, Melba Luna, Florencia del Río y Catalina Recavarren, para asistir a recitales y realizar tertulias. Julia también conoció a Sarina Helfgott, poeta importante de la Generación del 50, quien manifestó admiración por su obra, así como su manera auténtica de vivir y escribir:
Leer su segunda entrega (La olvidada lección de cosas olvidadas) fue para mí un insospechado y gran placer del que soy deudora […] Y es que Julia Ferrer, a quien no le hubiera disgustado ser garza o magnolia, domina ya sus medios expresivos. No ‘alquila’ posiciones, fórmulas o compromisos; tampoco está ‘a la moda’: es siempre ella misma frente a la vida y, en consecuencia, frente a la poesía (1966, p. 23).
Por otra parte, en este medio artístico conoció a sus parejas. Para esta sociedad, era considerada como una mujer «problemática» debido a sus múltiples ocupaciones y una agitada vida afectiva. Desde muy joven se vinculó con Pedro Rivarola, libretista de Radio Nacional, con quien tuvo a su primer hijo, Marco. Su segunda relación sería con el artista Jorge Bracamonte, a quien conoció en la Asociación de Artistas Aficionados. Fruto de esta unión nació su segunda hija, Laura. Por último, se vinculó con el dramaturgo Octavio Ramírez de Risco, con quien tuvo a su tercera hija, Julia, en México.
Más allá de sus vínculos y compromisos formales, sostuvo varios romances con otros artistas como Hernán Piscoya y Alberto Quintanilla, e incluso con el poeta Alejandro Romualdo. Un dato particular es que el pintor Víctor Humareda estuvo enamorado de ella, de tal modo que fue considerada una musa para él, así como para el pintor Carlos Ostolaza. Con este último mantuvo una relación de 25 años entre idas y venidas hasta su muerte, el 16 de febrero de 1995.
En relación con su trayectoria profesional, trabajó primero como docente en colegios estatales para subsistir. Más adelante, ejerció como profesora de Teatro en la Pontificia Universidad Católica del Perú, así como traductora. Por último, se desempeñó como bibliotecaria y funcionaria en la Biblioteca Nacional del Perú. Radicó durante la década del 50 en Sâo Paulo, Madrid, París, Ciudad de México y Guatemala.
Julia Ferrer falleció el 16 de febrero de 1995, unos días antes de cumplir 70 años.
En vida publicó dos libros de poemas: Imágenes Porque Sí (1958) y La Olvidada Lección de Cosas Olvidadas (1966), así como algunos poemas en revistas literarias entre 1981 y 1995.
Lamentablemente, la crítica literaria y los circuitos culturales no le han prestado la atención que se merece a pesar de ser una de las voces más originales y desafiantes de la Generación del 50, cuya poética es clave para entender la obra de escritoras posteriores, como María Emilia Cornejo o Carmen Ollé, poetas que marcaron un antes y un después en el panorama literario peruano al profundizar en las poéticas del cuerpo y cuestionar el rol de la mujer en una sociedad patriarcal.
Afortunadamente, a raíz de la publicación de la antología Gesto ,[Poemas 1942-1981]. Fotografías y Dibujos de Carlos A. Ostolaza. Lima: tRpode Editores, marzo de 2004, su obra poética está siendo reivindicada por la crítica literaria y por las jóvenes generaciones de poetas de su país.
En palabras de Sarina Helfgott :
«Jamás renunció a sus ideas, a su particular manera de enfrentarse al mundo que la rodea, a su íntimo secreto universo: es uno de los pocos seres que conozco que no ha hecho concesiones, que no se ha traicionado»
Enlaces de interés :
Fuente de la bio : https://redlitperu.com/wp-content/uploads/2023/06/Ferrer-vida.pdf
https://www.patreon.com/posts/palabra-de-mujer-53223143?l=it
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