“La infancia es un campo minado, es una herida que no cierra. Creo que por eso volvemos a ella, porque tiene mucha fuerza”.
Maritza Cino
Confesión
Distraerse de este impulso nómada
abdicando como tantas veces al día más denso
anotando crónicas de andanzas
en este filón de placer que se desnuda
detrás de oficios mínimos y audaces
como si se tratara de una farsa o de un conjunto de afanes,
acechar la pasión desde otro punto
ordenar los silencios en extensas frases húmedas
recomponerse frente a algo inexistente
simulando una coartada
en este filón de placer que se desnuda.
Desordeno la metafora
Una imagen barroca
se estaciona
simulando rituales.
La creación se apodera
transgrede este símbolo
“Infiel a la sombra”, Editorial Libresa 2000
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En esta ceremonia
eres yo,
soy tú,
fecundando
al animal que nos domina.
“Infiel a la sombra”, Editorial Libresa 2000
1
Infiel a mi sombra original
he atravesado efigies y pirámides,
me he acercado a la prehistoria
del placer
con la clarividencia de lo breve.
La sanación ha llegado,
en tinieblas
cuando menos la esperaba,
devastando cábalas y adioses.
De : Cuerpos Guardados (2008)
fieras
seguirlas
perseguirlas hasta el último escalón del precipicio
degustar sus apetitos y alimañas
estrangularlas
remozarse en sus fluidos
De ; el temblor de los huertos.Argentina: Ediciones del camino, 2022.
Tramas
dinamitar el espacio y volver
a este sitio que es tuyo y nuestro
donde ahora respiramos un idioma posible
me pregunto si las pausas serán necesarias
cuando el verbo abandona al inconsciente
ahora que no estás
todo parece más fácil
travestida de ti en los objetos que acumulo
un fruto seco pende en mi garganta
y tú
lejana en la raíz del musgo
De ; el temblor de los huertos.Argentina: Ediciones del camino, 2022.
Iluminaciones
en los cambios se quedaron lámparas y adornos
a estos últimos los trituré por invasores y polvosos
por devoradores de oxígeno
con su arcilla y porcelana amasé una piedra
rectangular que para mi buena suerte la llevé
conmigo
lámparas
arañas de cristal ampulosas y desbordantes cuya luz
atravesaba el ventanal de la sala barroca
fue reemplazada por una lámpara de techo
fácil de mover de sala a comedor de baño a
habitación
para jugar con sitios y lugares con instantes y
estaciones
la ruptura de la escena surgió a la hora de
ambientarme en dimensiones desconocidas donde
una luz ligera bastaría
para aceptar la transición del día
en mi casa actual un destello traspasa el cobertizo
del patio y llega hasta el huerto
veo a las gatas que se desperezan de cara al sol y a
los jilgueros revolotear detrás del olor de las hierbas
es un sitio liberado de recodos y rastros anteriores
con energía fresca de laurel y salvia blanca que me
recuerdan las limpias floripóndicas que hacía con
mi madre
lámparas de techos
de pared
de pie y de piso
partículas incandescentes en el escritorio
partículas fluorescentes en la pantalla
luz frontal lateral cenital
y yo a contraluz
en la extensión de la noche
De ; el temblor de los huertos.Argentina: Ediciones del camino, 2022.
Arribo
no hay euforia en los años que vivimos
una manía
por disfrutar cada gesto
semillas en huertos humedecidos donde renace
un lirio
una flor de cerezo
donde tus ojos me hacen pensar
en La laguna humeante y sus leyendas porque
si te nombro un pedazo de mí
se levanta y te conviertes
en el brazo de mar que siempre busco
el poema inmóvil que se diluye
como un grano de sal en una playa cansada
no es el origen
el que nos espera ni el tránsito por puertos
sonámbulos
acompañarnos entre algas luminosas
resistir al temporal
de cada estación que nos acerca
a la fugacidad de lo que somos
la casa ya no está vacía
tu aura ahuyenta
la oscuridad
tu ropa aparece en desorden
por la habitación
que ahora es
la zona de acogida del amor
de puertas que se abren con la firmeza
de la brisa fugitiva
De ; El temblor de los huertos.Argentina: Ediciones del camino, 2022.
Maritza Cino Alvear (Guayaquil, Ecuador, 1957). Poeta, escritora y profesora. Licenciada en Lengua Española y Literatura, Universidad Católica de Guayaquil. Diplomada en Educación Superior, Universidad Casa Grande. Ejerce la cátedra en algunas universidades de la ciudad y es además directora de talleres literarios.
Se crio con sus abuelos, ambos de origen italiano, desde que nació y a raíz del divorcio de sus padres. De pequeña solía escuchar la historia de cómo sus abuelos, a temprana edad, habían llegado a Guayaquil dejando su pueblo natal, Santa Doménica Talao, debido a la Primera Guerra Mundial.
Mariza comenzó a escribir poemas cuando era adolescente. Sus mayores influencias fueron escritores como Kafka, Miller, Lawrence, Huidobro, Plath, Duras y de Lezama Lima. Tuvo influencia también de escritores ecuatorianos como Ileana Espinel y Sonia Manzano.
Ha publicado los Poemarios:
Algo parecido al juego (1983), A cinco minutos de la bruma (1987), Invenciones del Retorno (1992), Entre el juego y la bruma, antología (1995), Infiel a la sombra (Libresa, 2000), Cuerpos Guardados(Báez editores, 2008), Poesía Reunida(Casa de la Cultura Núcleo del Guayas, 2013), y El temblor de los huertos.Argentina: Ediciones del camino, 2022.
En 2016, la editorial Cadáver Exquisito le editó el libro de cuentos Días frívolos.
Sus poemas han sido traducidos al inglés, italiano, portugués y francés, y sus textos forman parte de antologías nacionales y extranjeras.
Premios
- Premio Nacional de poesía Medardo Ángel Silva, 1983
- Mención de honor en el Concurso Nacional de poesía Djenana, 1992
- Mención de honor en el Concurso Nacional Ismael Pérez Pazmiño,1993.
Reconocimientos
- Condecoración al Mérito Educativo y Cultural otorgada por el Congreso Nacional (2005).
- Condecoración al Mérito Educativo y Cultural otorgada por la Gobernación del Guayas (2007)
- Condecoración al Mérito Literario, Universidad de Guayaquil, (2015)
- Mejor docente de la Carrera de Diseño Gráfico, Universidad Politécnica, 2011.
Enlaces de interés :
http://www.larevista.ec/cultura/uno-mas-uno/marcelo-y-maritza-cino-alvea
https://www.expreso.ec/guayaquil/viaje-universo-maritza-cino-155093.html
https://arcagulharevistadecultura.blogspot.com/2022/12/marizta-cino-alvear-ecuador-1957.html
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