Swan Silvertones
Pierrot had the sulphur scratch
— carload, bad zone, erotic stew –
kneeling at his feet
I am looking for you
I am looking
swan swan
nothing but mandrils
and my sorrow
I grow tall in the starry zoo
with carrots or candles
which are cakes
come seven, my seven,
revive us again
Swan Silvertones
Pierrot tenía el arañazo del azufre
un cargamento en el coche, una zona mala y un guiso erótico –
arrodillada a sus pies
te busco a ti
busco
cisne cisne
no hay más que mandriles
y mi pena
Me elevo en el zoo estrellado
con zanahorias o velas
que son bizcochos
venid siete, mis siete
resucitadnos otra vez.
El título de este poema, Swan Silvertones, es el nombre de un grupo musical que fue muy popular en los Estados Unidos en la década de los 40 y 50.
[Sonnet] You jerk you didn’t call me up
You jerk you didn’t call me up
I haven’t seen you in so long
You probably have a fucking tan
& besides that instead of making love tonight
You’re drinking your parents to the airport
I’m through with you bourgeois boys
All you ever do is go back to ancestral comforts
Only money can get—even Catullus was rich but
Nowadays you guys settle for a couch
By a soporific color cable t.v. set
Instead of any arc of love, no wonder
The G.I. Joe team blows it every other time
Wake up! It’s the middle of the night
You can either make love or die at the hands of the Cobra Commander
_______________
To make love, turn to page 121.
To die, turn to page 172.
[Soneto] Eres un imbécil, no me llamaste
Eres un imbécil, no me llamaste
Hace tanto que no te veo
Probablemente tienes un bronceado de mierda
Y además, en vez de hacer el amor esta noche
Estás llevando a tus padres al aeropuerto
Ya me cansé de ustedes, los chicos burgueses
Lo único que hacen es volver a las comodidades ancestrales
Que solo el dinero puede conseguir—incluso Catulo era rico, pero
Hoy en día ustedes se conforman con un sofá
Junto a un televisor de cable de color soporífero
En lugar de cualquier arco de amor, no me extraña
Que el equipo G.I. Joe la cague cada dos por tres
¡Despierta! Es la mitad de la noche
Puedes hacer el amor o morir a manos del Comandante Cobra
_______________
Para hacer el amor, ve a la página 121.
Para morir, ve a la página 172
The landlord was thrown out of the rent stabilization group
The landlord was thrown out of the rent stabilization group
Because he did so many wrong and bad things
We don’t know what this means yet
& whether our rent will go down or up
If that’s a punishment for us or him
He who’s harassed us all this time
Then we harassed him this is not like love
Now finally he’s thrown out we threw him out long ago
Of the possible ways of being human
& so maybe it’s kind that he’s now out of time
With his colleagues because of his manipulations
I don’t like the landlord’s hand so much that I am happy but
Why’s he been so derelict like a lover
As to let things go this far?
Al casero lo expulsaron de la comisión de control de alquileres
Al casero lo expulsaron de la comisión de control de alquileres
Porque se equivocó mucho y mal
Todavía no sabemos en qué va a repercutir esto
& si nuestro alquiler bajará o subirá
Si es un castigo para él o para nosotras
Durante mucho tiempo nos acosó
Después nosotras lo acosamos a él esto no es amor
Ahora finalmente lo han expulsado nosotras hace ya mucho tiempo que
lo habíamos descartado como ser humano
& quizás ahora esté como despistado
Con sus colegas debido a sus manipulaciones
A mí tampoco me disgusta tanto la mano del casero pero
¿por qué es tan abandonado como amante
que ha permitido que las cosas lleguen hasta este punto?
Bernadette Mayer – Boulder 1985 – photo: Allen Ginsberg – Cortesía de las Bibliotecas de la Universidad de Stanford / Patrimonio de Allen Ginsberg
July 5
«Chance it’s morning you forget to see blue you leave it out I looked at the windows do every morning, to see what light is, how it is, what the day is, what part. Yellow before, green after projected large: the yellow before means too much light but what does green after mean. White pants french tv-shirt is red & white & cant find the sunshine going up & part of niagra’s missing going down: I put the film in the toycan a 2-lb coffee can for small toys, rain no rain having coke sassafras cigarette so you forget to see blue was morning was light on whatever was light was new (…)»
5 de julio
«Por casualidad es por la mañana olvidas ver el azul que dejas de lado miré por la ventana lo hago cada mañana, para ver qué luz hay, cómo está, qué día hace, qué parte. Antes amarillo, después de una larga exposi- ción, verde: el amarillo de antes significa demasiada luz pero qué significa el verde de después. Pantalones blancos la camiseta de la televisión francesa es roja & blanca & no puedo encontrar la luz del sol elevándose ni parte del niágara perdiéndose y desvaneciéndose: pongo la tira en el recipiente de la droga una lata de café de dos libras para las dosis pequeñas, lluvia no lluvia tenemos un canuto de coca con sasafrás así que te olvidas de ver lo azul que fue la mañana que hubo luz sobre cualquier cosa que había luz que era nueva (…).
De: Memory (1975)
Octave sublime excuses for say poetry pretty there are no tastes instead of the rooms
Word your sublime on the courtyard
Someone’s not so bad
Excuses your say musics or poetry there is
None living on top or below
Tastes played are not mine
I see you in sublime
Instead of the stanzas the rooms
But to be surrounded’s loss
La sublime octava se disculpa por decir a la poesia hermosa que no hay gustos en vez de habitaciones
Palabra apareces sublime en el jardín
No todo el mundo es tan malo
Excusas para decir que no hay músicas ni poesía
Viviendo arriba o abajo
Los gustos que suenan no son míos
Te veo sublime
En vez de estrofas, habitaciones
Pero el estar rodeada me deja atónita.
Matriarchic Sonnet
«I am nothing but a list of things to do
this is not etcetera or red umbrella either
i think i did the things that might help others
for Marie for Danine for Wanda for the scifi writers
i started to write the letter about my new book of frowns
and then i stopped, mother, to see if you were around
only fooling you preventer of all my motion
i did though then want to see a big immobile tree
absent from the scifi histories of dignity
the way girls can talk without counting in
some fearsome sect of the absolute no one’d approve of
especially my bigoted parents who could love them
talk girls talk on into the night
there might be a second that rhymes with disaster
Soneto matriarcal
No soy nada más que una lista de cosas por hacer
esto no es un etcétera ni tampoco un paraguas rojo
pienso que hice las cosas que podían ayudar a otros
a Marie a Danine a Wanda a los escritores de ciencia-ficción
empecé a escribir la carta sobre mi nuevo libro de enojos
y después paré, madre, para ver si estabas cerca
sólo para engañarte tú que impides todos mis movimientos
y sin embargo quise ver un gran árbol inmóvil
ausente de las historias de ciencia-ficción sobre la dignidad
la forma en que las chicas pueden hablar sin mencionar
alguna temible secta del absoluto que nadie aprobaría
especialmente mis intolerantes padres que podían amarlas
hablen chicas continúen hablando toda la noche
podría haber una segunda palabra que rime con desastre.
Laundry and School Epigrams
«Do you live with a man? I do.
Has he ever taken over
The cleaning of the bathroom?
Why do men find these chores
So demeaning?
.
There is a man who says
two Brillo pads could do it, this is
a brilliant man, also a busy man, also
excellent in bed, he does know about what
they call «friction»
Epigramas de lavandería y escuela
¿Vives con un hombre? Yo sí.
¿Alguna vez se ha encargado de
limpiar el baño?
¿Por qué los hombres encuentran estas tareas
tan humillantes?
.
Hay un hombre que dice que
se podría hacer con dos estropajos Brillo, éste es
un hombre brillante, también es un hombre ocupado,
excelente en la cama también, sabe qué es eso
que llaman «fricción».
Bernadette Mayer (New York, EE,UU, 12 de mayo de 1945-id, 22 de noviembre de 2022). Poeta, artista visual y editora.
Se licenció en la New School for Social Research en 1967, poco después de lo cual comenzó a impartir clases allí a tiempo parcial y de forma semipermanente. Entre 1967 y 1969, Mayer y el artista conceptual Vito Acconci editaron la revista experimental 0 TO 9, que publicaba trabajos de artistas experimentales de diversos géneros y medios. A principios de la década de 1970, Mayer vivió con el cineasta Ed Bowes, con quien colaboró en numerosos proyectos.
En 1975, Mayer se casó con el escritor y editor Lewis Warsh. Inicialmente se mudaron de Nueva York a una antigua granja en Worthington, Massachusetts, y más tarde a un apartamento en Lenox. Durante este tiempo nacieron sus dos hijas, Marie en 1975 y Sophia en 1977. En 1979 Mayer y su familia se mudaron a Henniker, New Hampshire, donde impartieron clases en el New England College y donde nació su hijo Max. Warsh y Mayer editaron conjuntamente la editorial United Artists, que publicó varios libros de poesía fundamentales, entre ellos SONNETS de Ted Berrigan y UTOPIA de la propia Mayer. En una entrevista con Susan Howe a finales de los 70, Mayer habló sobre el tema de la autoedición: «Creo que es genial publicar la propia obra. Nunca he tenido ninguna duda al respecto… Parece una forma muy eficiente de difundir la escritura. Puedes hacerla llegar a todas las personas que sabes que la van a leer. No hay rodeos. Puedes hacerlo como quieras». United Artists siguió siendo una editorial activa después de que Mayer y Warsh se separaran a mediados de los 80. Posteriormente, Mayer vivió con su pareja, el poeta Philip Good, en el norte del estado de Nueva York.
Durante la década de 1980, Mayer dirigió The Poetry Project en la iglesia de St. Mark en Nueva York, donde, además de impartir talleres de escritura, produjo el ciclo de lecturas del Poetry Project. La posición de Mayer la convirtió en una figura central en la comunidad de artistas y escritores reunidos en aquel entonces en el Lower East Side de la ciudad de Nueva York, y muchos de sus alumnos de este período, entre ellos Lee Ann Brown y Lisa Jarnot, se han convertido posteriormente en escritores.
Como escritora, Mayer suele asociarse con la Escuela de Nueva York, una etiqueta que engloba a compositores, pintores, artistas visuales, artistas conceptuales y coreógrafos, además de escritores. El uso que hace Mayer de métodos compositivos como la experimentación aleatoria, el collage y el cut-up la identifica como una artista que explora inquietudes similares a las de John Cage, Jackson Mac Low o Frank O’Hara —figuras centrales de la Escuela de Nueva York—, así como a figuras más contemporáneas vinculadas a la escritura L=A=N=G=U=A=G=E. Sin embargo, la obra de Mayer también está significativamente influenciada por figuras modernistas como James Joyce y Gertrude Stein, así como por su formación en estudios clásicos, evidente en sus programas de estudio, listas de lecturas y en sus traducciones informales de Catulo.
Desde su primera publicación en 1964, Ceremony Latin, hasta la última en 2005, Scarlet Tanager, los textos de Bernadette Mayer destilan un espíritu de innovación y experimentación con el lenguaje y las formas poéticas que hace imposible muchas veces definirlos o clasificarlos. Su estilo heterodoxo no consiste en un simple rechazo de patrones tradicionales, sino que trasciende este primer nivel y pone en práctica la famosa máxima que Ezra Pound ya expusiera a principios del siglo XX: «Make it new». Es decir, renovar lo que ya conocemos, revitalizar los modos tradicionales de hacer poesía. A este afán innovador de formas clásicas, como sonetos o epigramas, se le une un talento natural para crear formas nuevas y realizar acercamientos insospechados a prácticas literarias consolidadas como, por ejemplo, la escritura epistolar de The Desires of Mothers to Please Others in Letters, 1994.
En 1994, Mayer sufrió un derrame cerebral que la dejó temporalmente incapacitada. Aunque se recuperó, este alteró sus habilidades motoras y siguió afectando su proceso de escritura.
Mayer recibió una beca de la Fundación para las Artes Contemporáneas (1995). También fue becaria Guggenheim en 2015, recibió el Premio Creative Capital en 2009 y fue nominada por el Círculo Nacional de Críticos Literarios por su libro más reciente, Works and Days, publicado en 2016.
En 2016, la crítica Stephanie Burt describió la obra de Mayer como una muestra, «mediante un ejemplo efusivo, encantador y a veces hiperbólico, de cómo rechazar cualquier modelo de poesía que exija perfección y un aislamiento rígido».
Entre las publicaciones de Mayer se incluyen: Ceremony Latin (1964), Story (1968), Moving (1971), Memory (1975), Studying Hunger (1975), The Basketball Article (1975), Poetry (1976), The Golden Book Of Words (1978), Eruditio Ex Memoria (1978), Midwinter Day (1982), Utopia (1984), Sonnets (1989), The Formal Field Of Kissing (1990), The Desires Of Mothers To Please Others In Letters (1994), Proper Name And Other Stories (1996), Another Smashed Pinecone (1998), Poetry State Forest (2008) y Works and Days (2016), finalista del National Book Critics Circle Award .En 1992, New Directions publicó A BERNADETTE MAYER READER, que incluía extractos de todos sus libros, además de material nuevo.
Además de poeta, también hay que reseñar su faceta como editora. En este sentido, Bernadette Mayer ha impulsado varias aventuras editoriales a lo largo de su vida. La primera de ellas fue la dirección junto al artista conceptual Vito Acconci de la revista 0 to 9, desde 1967 hasta 1969. Con Lewis Warsh editaría la revista y editorial United Artists desde 1977 hasta 1983.
Mayer falleció en New York el 22 de noviembre de 2022, a la edad de 77 años. Su memorial se llevó a cabo en el Poetry Project en St. Mark’s Church-in-the-Bowery el 12 de mayo de 2023, el día de su 78 cumpleaños.
El legado de documentos de Bernadette Mayer recogen su trayectoria como escritora y profesora y, en menor medida, su carrera como editora. Además, reflejan la comunidad más amplia de artistas y escritores conocida como la Escuela de Nueva York. El material incluye correspondencia de escritores, artistas, editores y amigos; cuadernos y notas sueltas; manuscritos y mecanografiados de las obras de Mayer; apuntes de clase; grabaciones de audio y fotografías; y material biográfico como calendarios, agendas y material publicitario. Los materiales datan de mediados de la década de 1960 hasta principios de la década de 1990 y están organizados en once series: 1) Material Biográfico, 2) Correspondencia, 3) Escritos, 4) Cuadernos, 5) Escritos De Otros, 6) Material Didáctico, 7) Material De Edición, 8) Objetos Realistas Y Efímeros, 9) Fotografías, 10) Grabaciones De Audio Y 11) Originales De Fotocopias De Conservación.
Mayer durante su vida mantuvo una extensa correspondencia con numerosos escritores, entre ellos el poeta Clark Coolidge, con quien colaboró en «La cueva», un proyecto basado en un viaje que ambos realizaron a la cueva de Eldon, en el oeste de Massachusetts. Mayer también colaboró con las poetas Anne Waldman, Alice Notley, Lee Ann Brown y Jen Karmin.
Enlaces de interés :
Pagina de la autora: https://www.bernadettemayer.com
Fuentes de la bio: https://web.archive.org/web/20130113171520/http://libraries.ucsd.edu/speccoll/testing/html/mss0420a.html
https://www.poetryfoundation.org/poets/bernadette-mayer
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